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早報評論員 徐書白
近日，九十三歲高齡的武俠小說傢金庸以侵犯著作權和不正當競爭為由，起訴暢銷書作傢江南。一方是名滿天下的前輩大傢，一方是今年3月以3200萬元版稅榮登作傢富豪榜榜首的後起之秀，於是乎一石激起千層浪。
不過，江南公開表態：“少債老償，天經地義。律師怎麼應訴，法庭怎麼判，我就怎麼辦。”這樣一來，接下來，就全都是法院和律師的事情瞭。
先把著作權等法律問題擱在一邊，先談談“同人文”。所謂同人文，實則就是利用原有的小說、影視或動漫作品中的人物設定、故事情節而進行的、非商業化的二次創作。金庸起訴的江南的出道之作《此間的少年》，正是一部基於金庸武俠小說的同人文，江南本人也在相關聲明中承認，“書中人物姓名確實基本都是來自於金庸先生的系列武俠作品”。與之相類似的同人文在中文互聯網還大量存在，不妨這樣說，隻要作品擁有一定的人氣，就會出現同人文。那麼，我們應該怎樣看待這類作品呢？
首先，可以明確一點，同人文的創作初衷並不是要對原作者的著作權造成侵害，相反，倒是出於對原作的喜愛。這些同人文往往出自癡迷原作的狂熱“粉絲”之手，他們對原作熟悉和理解的程度遠超一般讀者，之所以動手寫作同人文，要麼是不滿原作的故事情節走向或人物關系演變，一般家庭抽肥對其進行改寫和補完，使之更加趨於自己心目中的完美之作，要麼是幹脆“拿來”原作的背景框架和人物角色，創作全新的故事，本質上是原作的一種發展和延伸。
不管怎麼樣，都需要同人文作者傾註大量的時間和心力，而其中的優秀作品，甚至會讓原作者都有眼前一亮之感，驚嘆於同人文的才華和創意，例如，《哈利·波特》的作者J.K.羅琳就曾表揚過熱心創作同人文的讀者。換個角度來看，這是讀者給予原作者的最高程度的贊美。
實際上，如果我們把同人文放置於文學史發展的脈絡之中的話，我們會發現，諸如此類的創作可謂源遠流長。《三國演義》某種程度上可以說是《三國志》的同人文，甚至不惜扭曲原著，“狀諸葛之多智而近妖”，而《金瓶梅》也可以視作《水滸傳》的同人文，將其中幾章的情節敷衍成瞭一部曠世奇書。至於《紅樓夢》就更不用說瞭，高鶚的續作大概可以說是中國文學史上最著名的同人文瞭——時至今日，這樣的創作還在源源不斷地冒出來，比如，中國、日本各有一位推理小說傢寫瞭《紅樓夢殺人事件》。
而伴隨著互聯網的深化發展和高等教育的普及化，同人文這種粉絲主動參與、積極交流的文化行動，事實上隻會越來越多，這是一種知識、文化的民主化潮流：作品的詮釋權不再掌握在一人之手，而是為大眾所共有台中抽水肥。
西方社會某些文藝作品，小說如《福爾摩斯探案集》，劇集如《神秘博士》、《星際迷航》，之所以長盛不衰，很重要的一個因素就是粉絲持續不斷地參與同人文的創作，維持瞭作品的人氣。正因如此，不少作傢都默許甚至鼓勵粉絲進行同人文創作。道理很簡單：這樣一來，自己的作品人氣持續高漲，作傢隻會從中獲益更多。
金庸訴江南案的走向如何，應由法律做出判決。但是，同人文本身是一種基於網絡的文學寫作新模式，形成瞭原小說IP的社區化運營。在現行著作權體系下，同人文可能構成侵犯原作的完整權，但是它畢竟不是抄襲，它有很大的原創性，不該一棍子打死。
我們期待的是，同人文作者與原作者通過協商的方式解決類似問題（特別是在商業應用之前）， 這需要前者拿出誠懇的態度並分享商業利益，也需要後者順應網絡的社區化寫作模式。
本文來源：東方早報
責任編輯："王曉易_NE00台中抽化糞池11"
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